女性创业要如何避坑(职场避坑)

2020年，曾担任麦肯锡全球董事合伙人的高产作家冯唐，总结自己二十年职业管理生涯，写了一本“职场实用干货”书——《冯唐成事心法》。

这本书一上架就特别畅销，“成事”迅速成为网络热词，“成事能力”也成为继专业、靠谱之后，对职场人士最直击要害的评价。

而一提起职场中的女性，习惯性的说辞就是“头发长、见识短、成事难”。

比偏见更悲哀的是，作为女性的我们，对此竟无力反驳。

明明我们的学历、智商、情商都不比男性差，为什么却被戴上了“成事难”的帽子呢？

我们究竟有哪些短板，又如何克服这些短板把事做成呢？

别急，秘籍就是学会下面三招。

第一招：避开“花瓶”的坑，精进自己的能力，努力成事

在男性主导的职场，女性往往被视作点缀、陪衬，动不动就被冠以“花瓶”的称号。

于是乎，职场女性逐渐把自己分化成了两种类型：

一种为了走捷径，顺势当起了“花瓶”，充分发挥性别的优势为自己暂时谋得一席之地；

另一种呢，则誓死与“花瓶”划清界限，以“女汉子”自居，性格强势，作风彪悍，把自己等同于“男人”而获得男性群体的认同。

其实，女性在职场中要想成事，当“花瓶”固然不可取，但做“女汉子”更不值得效仿。

在职场要想一直立于不败之地，小白都知道，凭的不是性别，也不是颜值，而是过硬抗打的实力。

比如从“花瓶”逆袭为“影后”的张曼玉，就是最好的例子。

张曼玉，从影二十年，演技堪称教科书级别，拿奖拿到手软。

她获得过五届金像奖最佳女主角、四届金马奖最佳女主角、华语影坛首位柏林影后，亚洲影坛首位戛纳影后等殊荣，担任过柏林、威尼斯、戛纳三大国际电影节主竞赛单元评委。

《纽约时报》将她评入年度影坛22位伟大的表演者，著名导演昆汀·塔伦蒂诺评价她是“当今世界最优秀的女演员之一”。

如此实力担当的张曼玉，谁曾想当年竟是演技平平的“花瓶”。

她身材高挑、颜值出众，在香港选美比赛中脱颖而出，由此踏进娱乐圈。

刚出道的张曼玉因为非科班出身，表演功底为零，她所扮演的角色大多是“傻白甜”，由此招来众多批评和质疑，其中最广为人知的一句话就是：

“美则美矣，毫无灵魂，就像一只在屏幕上走来走去的花瓶。”

自此，“花瓶”一词成为了张曼玉的代名词。

面对质疑，张曼玉倍感委屈，但她没有出声辩解，也没有随波逐流，而是潜心拍戏，努力地拍，拼命地拍，在一个个角色中磨炼自己的演技。

与成龙合作拍摄《警察故事2》时，她最早一个到，最晚一个走，为了配合成龙的搏命式表演，坚持不用替身，结果被钢条砸得头破血流住院缝针。

拍摄由亦舒小说改编的电影《玫瑰的故事》，她剪短了头发，磨掉了标志性的兔牙，减掉了婴儿肥，将自己的“娇憨”形象摇身一变成为了“知性”的“玫瑰”。

拍《阮玲玉》时，她冬天穿着单衣在雪地里冻得全身通红，一点细节没做好就重拍一遍二遍甚至十遍；为了还原默片时代的影像，她把眉毛全部剃掉，妆也化得惨白……

人生没有白走的路，每一步都算数。

明明可以靠颜值吃饭的张曼玉，用自己的努力炼就了一身扎实全面的表演功底。

在《甜蜜蜜》中，她情感丰沛的演绎被奉为演技范本；

在《花样年华》中，她将内心的起伏与内敛的表演结合得天衣无缝；

在《清洁》中，她又跳脱出东方内敛气质充分展示了西方外放特色。

张曼玉，就这样扔掉了“花瓶”的帽子，用实力征服了同行和观众。

她塑造的一个个带有自身独特韵味的荧幕形象，如风情万种的金镶玉、让人怜惜的阮玲玉、灵动妖娆的小青、八面玲珑的李翘，都成了无法超越的经典。

一个人的能力，就像一艘轮船的发动机，它决定了我们的内动力和爬坡能力。

职场如战场，职场上的女性朋友们，要想成事就一定要明白：

颜值最多是一时借用的通行证，如果我们把它当成免死金牌，不求上进，不努力精进自己，那么一事无成就将成为我们埋葬自己的墓志铭。

第二招：避开“作女”的坑，养成理性和克制，优雅成事

许多初入职场的年轻女性，因为父母的溺爱和对家庭的依赖，思想不成熟、精神和经济均不独立。

明明没有“公主命”，却偏偏得了“公主病”，以为自己是宇宙中心，动不动就要人哄着、宠着、惯着，干啥啥不成，作起来第一名。

每一个职场“作女”的内心，都装满了不自信和不自控。

一遇到不顺心的事，就各种吐槽，怼天怼地怼空气；一看到别人比自己出色，就各种羡慕嫉妒恨。

“no zuo no die”，这些无处安放的情绪成天在内心翻滚，干扰她、折磨她、消耗她，让她患得患失、焦躁难安、心态崩塌、负能量爆棚。

这样的她，只有坏事的份，哪还能成什么事。

民国名媛陆小曼，家世显赫、满腹才华，从小就集万千宠爱于一身。

天生好命的她，集美貌与才华于一身，擅长的不止诗文，还有戏剧和书画，同时精通法文和英文，成年后又嫁了一位前途无量、文武双全的丈夫。

如果她不作不闹，以她的才华，完全可能成为杨绛先生第二。

但她自私、任性、不安分。

为了在风头上胜过林徽因，她抛夫弃子和徐志摩再婚，再婚后却不懂珍惜，挥霍无度、恣意妄为，终致徐志摩负气离家丢掉性命。

而自己也落得众叛亲离、晚景凄凉的结局。

再看“作女”陆小曼对标的林徽因呢，同样出身名门、学贯中西，有着绝世的美貌和旷世的才华。

但她聪明而自知、多情而自持，理性选择最适合自己的人生伴侣，把时间和精力都花在美好的事情上。

林徽因一生笔耕不辍，留下了许多优美的诗歌、散文、小说和戏剧作品。

同时执着于自己最热爱的建筑事业，足迹踏遍欧美和中国，最终成为了一代才女和女建筑学家，被誉为女人的终极目标和男人的终极梦想。

感性的女性像花，可爱有魅力；理性的女性像树，智慧有力量。

职场上的女性，适度的感性可以让我们更好地与人沟通。

但如果任由自己的情绪和喜好去做事，往往会失了分寸，偏离成事的目标越来越远。

战神拿破仑说：

能控制自己情绪的人，比拿下一座城池的将军更伟大。

我们的理性和克制，如同轮船的船尾舵，只有用娴熟的技术去操控它，我们才能不偏离航向到达既定目的地，收获属于我们自己那份稳稳的幸福。

第三招：避开“小女人”的坑，做“大女主”，独立成事

职场女性要成事，前面说的精进能力、理性和克制，都是战术层面的招数。

这里说的第三招，告别“小女人”，做“大女主”，则是战略层面的招数，是成事胜负的关键。

不少女性在竞争激烈的职场，没有过硬的实力和强大的内心，就用“小女人”姿态去刷存在感。

她们无主见、没担当，遇到问题就求助，碰到麻烦就哭诉，天天幻想霸道总裁来拯救自己，活脱脱一个我见犹怜的“林妹妹”。

那么，如何告别“小女人”做“大女主”呢？

著名主持人杨澜提出了“Big Girl”理念：

即职场女性要做大女主，经济独立、事业独立、人格独立。

最近这几年，“独立女性”已成为一个热门得近乎泛滥的标签，就连嫁给宠妻狂魔黄教主的Anglebaby，也不再满足于教主夫人的头衔，一直努力呈现自己“独立”的一面来赢取大众的好感。

但我们对独立女性的定义，往往不乏误解和刻板印象。

有人觉得，“独立女性”就是事业有成的女强人。

一头干练短发，一身职业套装，说话铿锵有力，做事雷厉风行，比如把格力做到世界500强的“铁娘子”董明珠。

也有人觉得，“独立女性”就是不靠男人也能过得很好的单身女性。

也正因此，当田朴珺小姐在公众面前反复强调自己是“独立女性”时，遭到了大家的群嘲，称她是“一个不靠王的王的女人”。

其实，一个人是不是“独立女性”，不是用事业多么辉煌成功来衡量。

对于大多数普通职场女性来说，在职场中找到自己的位置，靠努力工作养活自己，活得有底气、有骨气，就是“独立女性”。

如日本的“收纳整理专家”近藤麻里惠，做的都是寻常家务事，却登上了《时代周刊》。

真正的“独立女性”，也与恋不恋爱结不结婚没多大关系，而是遵从自己的内心，既不委屈求全也不丧失自我，诚实自由地选择生活方式。

她们无论是否单身，都把自己的事业经营得有声有色，如国际超模“大表姐”刘雯、黄光裕的妻子杜鹃。

今年33岁的刘雯，17岁成为职业模特，21岁成为“维多利亚的秘密”时尚秀上第一个登台的中国女模。

22岁成为雅诗兰黛品牌历史上第一个亚洲代言模特，25岁被《福布斯》杂志列为全球收入最高模特排行榜的第五名，同时也是该榜单史上第一位进榜的亚洲模特。

至今单身的刘雯，活得通透、豁达、高级。

被视为时尚风向标的她，日常穿着只注重简单舒服。

T台上冷艳绝人的她，平时都以微笑示人，性格也是出了名的亲切好相处，所以有了“大表姐”的昵称。

某女性网站做过一次“你最想成为谁”的问卷调查，结果刘雯的得票数高居榜首。

杜鹃，国美创始人黄光裕的妻子，在丈夫入狱前，过着相夫教子、岁月静好的生活。

丈夫入狱后，国美面临江山易手的危机，她强势复出、力挽狂澜，用实力撑起了国美的大半边天。

她和丈夫黄光裕相互成就，就像舒婷在《致橡树》中写的：

我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。

所以，真正的大女主，可以很普通，可以很温柔，可以全心工作，可以兼顾家庭。

她的独立，是自己有能力赚钱的经济独立，是独自撑起一片天的事业独立，是不为别人而活的人格独立。

总结：

管理是一生的日常，成事是一生的修行。

生活不曾对任何人手软，但遇到同样的事，有的人焦头烂额，有的人却总能绝处逢生。

成功虽然不可复制，但成事人人可学，能否成事，能成多大的事，这一切都取决于我们自己。

如果说职场生涯是一次远航旅行，姐妹们，让我们精进能力、保持理性，作一位优雅独立的船长，掌稳船舵，开足马力，乘风破浪一路前行吧。